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KARLHEINZ STOCKHAUSEN (2002)
Karlheinz Stockhausen (Modrath, Renania, 1928) está considerado uno de los padres de la música experimental moderna. Sus pioneros hallazgos en el terreno de la composición electrónica, le convirtieron no sólo en un creador muy influyente para los compositores contemporáneos de música clásica, sinó también para un amplio abanico de artistas adscritos tanto al pop como a la vanguardia de la música electrónica. El autor de obras capitales y desbordantes como “Kontra-Punkte” (“Contrapunto”, 1952), o “Kontacte” (“Contacto”, 1958”) nos atendió telefónicamente desde su domicilio en Colonia pocas semanas antes del estreno en el Festival de de Música de Canarias de “Hoch-Zeiten” (“Matrimonios”) para Coro y Orquesta, escena final de la ópera “Sontag” (“Domingo”) y último episodio de su proyecto más complejo y ambicioso, “Licht. Die sieben Tage der Woche” (“Luz. Los siete días de la semana”).
¿Cómo recuerda su etapa como estudiante y a quién considera su principal maestro?
Estudié en el Conservatiorio de Música de Colonia, donde se sentaron las bases de mi conocimiento en el terreno de la composición. Mi formación se diversificó en distintos campos o sectores: orquesta, coro, conducción, musicología, armonía, contrapunto… Pero, sin duda, entrar en contacto con el trabajo de Olivier Messiaen fue algo decisivo en mi carrera. Él indagó en las ideas más revolucionarias del dodecafonismo expuestas por Arnold Schönberg y fue el máximo difusor del serialismo a principios de los 50. “Kreuzspiel” y “Kontrapunkte” fueron compuestas bajo su influencia, y cuando estaba trabajando en ésta última, tuve la posibilidad de ir a Paris a investigar bajo su tutela. Fue una época maravillosa, porque Messiaen analizaba minuciosamente sus creaciones, especialmente sus trabajos para piano, y verle operar tan de cerca fue algo crucial para mi. Leer el resto de esta entrada »
